「如果你在寫作，什麼都別問，買這本書就對了！」
　　◎所有「說故事者」的必備指南　　◎美國熱銷二十五年，首度引進華人世界　　◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課　　◎精采呈現歷代超棒小說家，經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念　　◎沒有廢話、不耍噱頭，真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家
　　為什麼你的小說不好看？　　──因為沒有人告訴你，小說應該這樣寫！
　　傅瑞的小說寫得好，教書也教得棒。在這本書裡，他提出一套寫小說的方法，實用、慧黠又條理分明，告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀，而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快，對初學者大有助益，已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功，重學說故事的方法。才華和靈感教不來，但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用，放膽寫下第一頁，中途氣餒時重讀則受鼓舞，寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。
　　◆你的筆下英雄，決定了小說好不好看　　好看的小說，裡面的人物都深刻鮮明。所以要寫小說，你必須做個心理學家，你得善於分析人性，瞭解人們為何做這件事、說這句話，讓你的筆下英雄「活」起來。
　　◆不要害怕衝突，在小說中你要設法製造它　　衝突就是渴望遭到阻攔。看故事中人怎麼對抗阻力，就能看出他是個怎樣的人，他的個性會在衝突中彰顯。故事在掙扎與奮鬥中展開，人的本性在掙扎中流露。
　　◆因果關係讓故事變緊湊　　如果A事件沒發生，B事件就不會發生；A和B沒發生，C就不會發生。讀者殷切期盼讀下去，因為他們相信先前看到的事件必有後果。如果讀者覺得故事很「緊湊」，指的就是這因果關係。
　　◆小說家的祕密　　看小說，是一種情緒經驗，是在情緒層次上體驗箇中人物的人生，與他們同笑、同哭、同受苦。身為小說家，你的主要目的是觸動讀者的情緒。
　　◆海明威都能重寫三、四十次，你當然也做得到　　你得學會客觀看待你的作品，學著從批評家的角度來看。你還得能修改稿子，把它改得強而有力。首先你要能面對，這是非做不可的事，然後重新思考、重新寫作。
　　寫故事時會遇到的每個問題，本書都有精準的解答，讓你瞭解說故事的基本要略，看懂所有經典小說的思考脈絡，寫出令人欲罷不能、怎樣都要看下去的超棒小說！
本書特色
　　◆出版迄今二十五年，英美文壇必備經典指南　　作者傅瑞是知名的創意寫作教學大師，課程內容一經整理推出，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。只要你與「故事」有關，不論是小說創作者、電影編劇、文學代理人、文學編輯，都能從中獲得啟發。
　　◆破解創作迷思，建立正確觀念　　依靠天分與靈感，就能寫出好小說？腦子裡有一個好故事，就能寫出好小說？只要埋頭一直寫，就能寫出好小說？以上皆非！事實上，寫出超棒小說必須依靠不斷地練習，還要有人告訴你，小說好看的祕訣在哪裡。
　　◆系統性的寫作方法，帶你從第一頁開始寫　　英美文學在過去百年來，逐漸發展出一套有系統的寫作方法，並在寫作的領域建構了完整的產業鏈，培育了無數極具影響力的小說家、劇作家、編劇、導演。《超棒小說這樣寫》正是這些觀念與方法的結晶，以幽默風趣的筆法、豐富的實例，讓你掌握從下筆到出版的所有關鍵。
　　◆濃縮歷代經典，實用兼具知性　　傅瑞的小說課旁徵博引，平易近人地濃縮了歷代經典當中、代代傳承累積的小說創作觀念，包括了亞里斯多德的《詩學》、美國劇作家貝克的《戲劇技巧》、美國編劇埃格里的《戲劇寫作的藝術》、裴克的《小說是人組成》、文學理論家胡爾的《怎麼寫劇本》、德國劇作家弗雷塔格的《戲劇的技術》、佛斯特哈里斯的《小說的基本公式》……等等。
　　★特別聲明：如果你想要學習喬伊斯，寫出具實驗性及象徵性、不以情節取勝的小說，這本書不適合你。如果你找的是對於劇情小說的學術批評，這本書不適合你。本書談的是劇情小說的寫作技巧，教你寫出高潮迭起的超棒小說！
作者簡介
詹姆斯．傅瑞（James N. Frey）
　　寫過多部暢銷小說，包括《死亡長路》（The Long Way to Die）與《狼冬》（Winter of the Wolves）等，並且在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。現年七十歲的傅瑞，仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，並成為許多出版社挖掘新銳作家的創意基地。傅瑞將創意寫作課程整理成「超棒小說這樣寫」系列，旋即成為許多創作者的案頭常備經典。
譯者簡介
尹萍
　　政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭。

前言
1.小說是在寫「人」小說裡的「人」虛構人物的類型造物主由你來當，創造完整全面的人物小說的靈魂，來自於活躍的角色從無到有，建構人物身世採訪你的筆下人物深入人物內心，找出他的執著堅定的主角是劇情小說的命脈別讓刻板人物走進你的小說測試一下「他真的會這麼做嗎？」
2.故事好看的三大定律：衝突！衝突！衝突！利用衝突，讓人物活起來衝突雙方要勢均力敵大燜鍋原則：讓人物受盡煎熬沒有內心掙扎，故事就沒有深度衝突的類型：停滯、跳躍和緩慢升高確立小說類型，掌握共通原則
3.小說存在的理由：前提什麼是前提？小說必須首尾俱全、前後呼應一個故事，只能有一個前提前提不能過於空泛讓人物帶你找出需要的前提建構前提時，記得三個C選材做得好，故事才會緊湊前提就是「人物經歷衝突導致結果」
4.說故事的基本原則故事是什麼？戲劇性故事要從「故事開始之前」說起有沒有其他做法？事件與人物必須互為因果步驟表的使用方法
5.將情節推至高潮故事是問號，高潮則是驚嘆號光有高潮不夠，前提必須得證高潮過後的緩解式衝突每個人物都有不同的前提製造強大高潮的五個方法
6.選擇說故事的觀點，善用認同、回顧、伏筆、象徵等技巧什麼是觀點？客觀觀點修正過的客觀觀點第一人稱主觀觀點全知觀點有限度的全知觀點選擇一種觀點：故事由誰來說最好？敘述聲調依類型而定小說家的魔法：認同回顧的藝術伏筆：預告即將產生衝突象徵的善用與濫用
7.精采對話與身歷其境的場景直接對話與間接對話講故事的模式：描述式、場景式、半場景式場景的寫法化平凡的場景為神奇將平淡對話改為唇槍舌劍行文生動，必須遵守三道天條感觀之外，美文在焉
8.創作必經的煎熬：改寫，再改寫為什麼要改寫？要改寫哪些部分？妥善利用各種作者團體沒有好團體幫忙，該怎麼辦？一步一步，分析自己的作品
9.小說創作者的五大疑問如何成為小說家？只要有天分，就能寫小說？要怎麼把小說寫完？沒有靈感的時候怎麼辦？寫完了，接下來呢？
參考書目

I. 小說是在寫「人」小說裡的「人」如果不能把人物描繪得栩栩如生，就沒辦法寫出超棒小說。人物之於小說家，就像木材之於木匠、磚塊之於砌磚工。人物就是材料，小說是用人物搭建起來的。不過，虛構人物（homo fictus）卻不是有血有肉的真人。原因之一在於讀者想要看到的是奇人異士，而非凡夫俗子。讀者希望看到的虛構人物要麼特別美、要麼特別醜，冷酷無情或高貴無匹，睚齜必報或寬厚仁恕，非常勇敢或非常懦弱，總之不是常人。虛構人物的愛比別人熱烈，怒也比別人狂暴；他常旅行，常打架，常戀愛，常改變；他的性生活活躍，非常、非常活躍。虛構人物各方面都超越常人──即使長相平凡、個性平庸、言語乏味，他的平凡、平庸、乏味也比真實的凡人更糟糕。真實的凡人舉棋不定、前後不一、自相矛盾，這一分鐘快樂、下一分鐘絕望，情緒隨時變化。虛構人物的個性或許複雜，或許多變，甚至神祕，然而總是有跡可循。否則，讀者就會把書闔上，不繼續往下看了。虛構人物不同於真人的另一個原因是版面有限，因此虛構人物比較簡單，小說裡的人生也比真實世界來得簡單。如果將日常生活的每件事都寫下來，例如吃早餐，加上數以百萬計的感想、思緒、印象等等，你可以寫成厚厚一大本書。但是小說家在描寫書中人物的生活時，選擇記錄的都是能夠反應他的動機、關係他的發展、解釋他的決定的心緒感觸，因為這些會影響故事中他處理困境的方式。書中人物雖然栩栩如生，卻不是真人。虛構人物是抽取真人的片段，用來觀照人生的概要，而不是人生的全部。虛構人物的類型虛構人物有兩種類型。比較簡單的稱為「平面」、「平板」或「一度空間」型。這種人是用作龍套角色，走過舞台、說一兩句台詞，就過去了，例如服務生、送報生、門房、酒保、茶房等等。他們也許有趣，也許沒有特色，也許興高采烈，也許面無表情。他們位於舞台邊緣，沒有占據中央位置，讀者對他們的興趣是短暫的，很容易用一個特點為他貼上標籤：貪婪的人、虔誠的人、懦弱的人、奴顏卑膝的人、好色的人等等。也許有那麼一時片刻，他令人驚訝、給人啟發或讓人發笑，但他不能吸引讀者長時間的興趣。他沒有深度，作者沒有去挖掘他的動機或內心衝突，沒有說明他的疑慮或罪惡感。在你的小說裡，一度空間的人物如果只是用來過場，就不成問題；但如果讓他擔任比較重要的角色，例如主要壞蛋，那你的小說故事就變成了肥皂劇。另一種虛構人物則是「全面」、「完整」或「三度空間」型。範圍很廣，你的小說裡比較重要的角色都應該是這種，就連壞蛋也要是。三度空間的人物很難貼標籤，他們有複雜的動機、相互矛盾的願望，有感情、有野心。他們有大罪，受大苦，憂愁煩惱，滿腹怨氣。讀者覺得他們在小說開始以前早已存在，已經度過壯闊人生。讀者想要跟這樣的人物親近，因為這樣的人值得認識。造物主由你來當，創造完整全面的人物美國劇作家貝克（George Baker）在一九一九年的著作《戲劇技巧》（Dramatic Technique）裡提到：「掌握複雜人物的個性，準確表達出來，好戲便在其中。古語說『人貴自知』，對於劇作家，這句話應該改成：『貴在摸清人物的底細。』」可是，怎樣才能「摸清人物的底細」呢？美國編劇大師埃格里（Lajos Egri）在一九四六年的傑出著作《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）中，形容一個全面完整的角色擁有三度空間──第一度空間是生理空間，第二度是社會空間，第三度是心理空間。